影片講述的是17歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險(xiǎn)故事。

而故事從一場心動(dòng)的邂逅開始，又因?yàn)橐簧乳T而命運(yùn)交織，共同踏上了關(guān)門之旅。新海誠這次在劇情的設(shè)計(jì)上十分新穎巧妙，鈴芽自小在地震海嘯之中失去父母，她和父母感情深厚不愿意承認(rèn)此事，一直從未放棄尋找自己的母親。知道小時(shí)候被環(huán)姨媽節(jié)奏之前，她似夢非夢地見到了自己的母親，她拿著自己的專屬寶座三腳凳，鈴芽這才重新有了活下去的希望。話說回來，鈴芽和草太初相見也是因?yàn)榭∶赖哪吧凶訂柫艘粋€(gè)很奇怪的問題，而她剛好就是那個(gè)好奇心很強(qiáng)的人，而那么剛好這個(gè)鈴芽能看見這個(gè)門，也能看到蚯厄。這是將男女主綁在一起的強(qiáng)設(shè)定，是劇情發(fā)展重要的潤滑油，那就是為什么鈴芽和閉門師一樣能看到門。

(資料圖片僅供參考)

而鈴芽對母親深厚的情感寄托在那把三腳凳上面，而草太又被變成了那把椅子，接下來鈴芽的情感也漸漸轉(zhuǎn)移了草太身上，她就這樣遇見了自己喜歡的人。

有什么樣子的能力就會(huì)有什么樣子的責(zé)任，草太因?yàn)殁徰康脑颍灰蟪甲兂闪怂膼鄣娜_凳，不管如何，鈴芽放不下這樣子的愧疚感，同時(shí)那把椅子的形狀確確實(shí)實(shí)是自己心愛的凳子。

新海誠在故事上加強(qiáng)了很多亮點(diǎn)，除了以上所述的劇情脈絡(luò)方面，在動(dòng)畫處理上也有了很新的視覺體驗(yàn)，有點(diǎn)像在玩一款游戲闖關(guān)的感覺，節(jié)奏很快，其中不乏有趣搞怪的情節(jié)，真是讓人身心愉悅的電影。

這部影片不想以往新海誠的純愛動(dòng)漫，而是將類型定為了奇幻冒險(xiǎn)，而觀影的人卻能感覺到片中波濤洶涌的情感。不管是環(huán)姨媽對鈴芽的母愛及束縛，還是鈴芽必救變成要石的草太，她們的出發(fā)點(diǎn)都是因?yàn)閻?。而愛就在日常中一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)酵，漸漸填滿整個(gè)心，這才讓我們這部電影有了個(gè)幸福感很強(qiáng)的開放式結(jié)局——他們一定會(huì)相愛。

但是從影片中沒有很直觀地明白大臣所作所為的一個(gè)意圖和情感動(dòng)機(jī)，我猜測或許是鈴芽無意之間拔出了作為要石的它，它感受到了自由而不再是一尊硬邦邦的神像。但是它為什么要開啟四處的門去引來蚯厄呢？或者不是它干的？那另一個(gè)要石為什么突然出現(xiàn)？或許是為了叫回大臣？那它是如何被拔出的？

不過男女主角之間東西真的唯美且完整，原來小時(shí)候的鈴芽在常世見到的是未來的自己，原來是自己拯救了自己。而這就可以延伸聊聊其他的東西了，“門”究竟是干什么的，為什么只有鈴芽看得見？

從他的創(chuàng)作背景我們可以看出，小時(shí)候的日本發(fā)生了大海嘯，可能就是現(xiàn)實(shí)中那場“311”大地震，鈴芽的父母失蹤了，幸福的家只剩她孤零零一個(gè)，過度的思念和悲傷讓她一度想離開這個(gè)世界。而如電影所述“門”里面是常世，是死了之后才能進(jìn)去的地方，而我們都知道鈴芽小時(shí)候進(jìn)去過常世，也就是說那個(gè)時(shí)候的鈴芽死了。而“死”除了肉體上的死亡還有精神上的死亡、萎靡。那時(shí)候的鈴芽可以說是鬼門關(guān)走了一遭，因?yàn)榄h(huán)姨媽曾經(jīng)說過她是在惡劣的暴風(fēng)雪天氣中找到她的。所以那時(shí)候的鈴芽才會(huì)進(jìn)入那扇門，才會(huì)看見常世，也是在那里，她見到了未來的自己，誤以為那是自己的母親。雖然陰差陽錯(cuò)，但是未來的鈴芽救了幼年的鈴芽，給了她活下去的希望。而這一場關(guān)門之旅，她聽見了無數(shù)廢墟中殘存的人們的歡聲笑語。

回憶，不會(huì)只有悲傷。

影片成績也相當(dāng)可觀，公映三天的累計(jì)觀影人次和累計(jì)票房收入分別是導(dǎo)演前作《你的名字?！返?和%，《天氣之子》的%和%，創(chuàng)導(dǎo)演新海誠作品開畫新紀(jì)錄。

上映24天之后，該片升至日本2022年度票房榜第四名，影史票房第87名。上映第七周，影片累計(jì)票房突破百億日元大關(guān)，這也是新海誠第三部破百億日元的作品，使他成為繼宮崎駿后日本影史第二人（連續(xù)三部作品票房破百億日元） 。截至2023年1月9日，該片的累計(jì)票房達(dá)到億日元，成為日本影史票房第27名，同時(shí)也是動(dòng)畫電影影史票房第10名，將吉卜力工作室的《起風(fēng)了》從前10名中擠下。截至2023年2月5日，該片的累計(jì)觀影人次突破1000萬，這也是新海誠連續(xù)第三部達(dá)成該成績的作品。截至2023年2月26日，該片的累計(jì)票房超過《咒術(shù)回戰(zhàn)》，成為日本影史票房第15名，動(dòng)畫電影影史票房第9名。截至2023年3月26日，該片的累計(jì)票房收入為143億1060萬2380日元，超過了新海誠之前的電影《天氣之子》億日元的最終票房，成為日本影史票房第14名，動(dòng)畫電影影史票房第8名。

縱觀新海誠新作《鈴芽之旅》，它以帶有沉重基調(diào)的“大地震”為創(chuàng)作基礎(chǔ)，讓《鈴芽之旅》持續(xù)處在一種急促不安的氛圍下，即使有一些有趣的小插曲也沒能阻斷影片緊張情緒的連續(xù)性。而這種情緒也在一定意義上映射出現(xiàn)實(shí)生活的浮躁。

由于《鈴芽之旅》更多呈現(xiàn)了人與社會(huì)的關(guān)系，所以配樂相比新海誠其他名作《你的名字。》和《天氣之子》更磅礴，情感的宣泄更透徹。配樂的節(jié)奏與劇情結(jié)合得恰到好處也讓影片的段落銜接更連貫、更有層次，再加上既能抓住眼球，又能準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)容和傳遞信息的精美視覺效果，共同保證了影片的質(zhì)量。

這是一部“去去就回”的電影，就像鈴芽那樣，在歷經(jīng)冒險(xiǎn)旅程之后，輕松地回到日常生活中。鈴芽的堅(jiān)強(qiáng)、草太的強(qiáng)大意志、災(zāi)后人們不滅的希望也都在潛移默化地引領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)自我、治愈自我，找尋生活的真諦、發(fā)現(xiàn)生活的價(jià)值。