《護(hù)心》豆瓣開(kāi)分7.5，對(duì)內(nèi)娛古偶而言、還算不錯(cuò)。

(相關(guān)資料圖)

追平18集，又好笑、又有點(diǎn)好嗑，又有點(diǎn)小小嫌棄。

來(lái)，聊聊優(yōu)缺點(diǎn)。

一，“兒童”仙俠

《護(hù)心》一度打出“兒童仙俠”旗號(hào)，回應(yīng)對(duì)五毛便宜特效和低幼畫(huà)風(fēng)的質(zhì)疑，順著自嘲方向往“我們有風(fēng)格定位”的路數(shù)上走。

劇中天耀帶雁回回到龍谷之后，上演了一“真兒童仙俠”。

（當(dāng)然，并無(wú)關(guān)于兒童的不恰當(dāng)內(nèi)容，僅僅是有可愛(ài)角色、借此形容畫(huà)風(fēng)）

首先，可愛(ài)元素和笑點(diǎn)的雙重加持。

各路可可愛(ài)愛(ài)的小精靈以小朋友面貌出現(xiàn)，氣鼓鼓的、軟乎乎的、暈乎乎的都很可愛(ài)。

這三位的個(gè)性塑造，還都有棱有角，典型又立體。

他們沒(méi)見(jiàn)過(guò)龍主不識(shí)他真面目，覺(jué)得“龍應(yīng)該有角吧”。

基于此，雁回?cái)x掇著天耀變出自己的龍角。

幾位小可愛(ài)一邊納罕喜歡加震驚，一邊又很有懷疑的思辨精神：鹿精也有角啊、水牛也有啊。

有角不意味著就是龍主啊，所以小精靈們背地里叫他鹿精。

于是，劇中設(shè)定為最強(qiáng)規(guī)格的千年妖龍，從沒(méi)啥用處的吉祥物送福錦鯉，淺淺升級(jí)為似乎能打一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)的“鹿精”。

（就說(shuō)吧，頭上戴大蔥就不是啥正經(jīng)龍吧）

雁回要解開(kāi)天耀的自責(zé)心結(jié)，安排一出皮影戲。

借孩子們之口來(lái)表達(dá)“錯(cuò)的是狼（素影）而不是你”。

一口一個(gè)“大郎”、總以為下句是該喝藥了，結(jié)果人家是“大狼”、十足兒童劇畫(huà)風(fēng)。

這邊白曉生正在愉快演出，突然就被熊孩子拿著葵花籽給打了！

是非恩怨對(duì)錯(cuò)心結(jié)的復(fù)雜，童稚的簡(jiǎn)單直接和可愛(ài)，深淺兩層對(duì)比出現(xiàn)挺有意思。

這位胖嘟嘟的小朋友，巡查時(shí)間呼呼大睡。

那邊天耀帶著赤焰龍牙出差去了，好大動(dòng)靜他絲毫未察覺(jué)。

睡醒以后驚覺(jué)“山怎么矮了點(diǎn)”，下一句又很爆笑“不愧是我，一夜之間長(zhǎng)高這么多”。

這種不走尋常邏輯的反轉(zhuǎn)笑點(diǎn)承接模式，放在小朋友尚未成形的邏輯構(gòu)架中，也頗為合適。

其次，劇情推動(dòng)功能。

劇中各路小精靈，起初嚴(yán)防死守談情說(shuō)愛(ài)，堅(jiān)決阻止男女主勾搭；

此后又看穿龍主心思，開(kāi)始當(dāng)助攻。

在兩位的感情進(jìn)度條中，濃墨重彩擁有姓名。

只是劇中對(duì)轉(zhuǎn)折的寫(xiě)法，相當(dāng)潦草。

對(duì)于小精靈/兒童的“天真懵懂但又能看透部分本質(zhì)”的用法，也稍顯斷裂生硬。

劇中小精靈們被素影或殺或綁架，成為導(dǎo)致天耀娶雁回護(hù)心鱗的直接原因。

這也是兩位感情線從升溫到抗拒再到誤會(huì)甚至生出怨懟的“甜轉(zhuǎn)酸轉(zhuǎn)虐”外因。

邏輯因果成立，但用法依舊粗疏套路。

但遮掩在這部劇的輕喜劇畫(huà)風(fēng)和孩子們的可愛(ài)路數(shù)之下，整體觀感不至于特別難以下咽。

上一秒我剛剛“嗚嗚當(dāng)年小精靈們用盡全力想把龍鱗放回去、好暖好虐”，下一秒又因?yàn)檫@五毛特效破功“哈哈哈誰(shuí)家仙俠劇里龍長(zhǎng)這樣啊”。

再次，廣義家庭幼子的仙俠置換。

各路言情劇中，越來(lái)越頻繁出現(xiàn)孩子、寵物貓寵物狗等可愛(ài)元素。

未必都有“偷偷生了個(gè)孩子”這種勁爆梗，但收養(yǎng)的孩子、摯友的孩子等等四舍五入的“隔壁娃”屢屢出現(xiàn)。

在男女主確認(rèn)感情、建立家庭之前，先行描摹出一家?guī)卓谄錁?lè)融融的圖卷，除借助孩子來(lái)營(yíng)造萌感、笑點(diǎn)、推動(dòng)大人感情外，也提供家庭情緒價(jià)值。

劇中小精靈們之于天耀，沒(méi)有血緣關(guān)系但卻有家人羈絆之實(shí)。

天耀不惜傷害雁回、千里救小精靈，算是某種意義上的情義兩難全吧。

雖則用法有割裂和生硬之處，但整體而言算可愛(ài)優(yōu)點(diǎn)多過(guò)槽點(diǎn)。

二，輕喜劇畫(huà)風(fēng)

若干集之后《護(hù)心》的輕喜劇節(jié)奏，似乎更順暢自然一些。

有一些奇奇怪怪可可愛(ài)愛(ài)的笑點(diǎn)。

比如，打架動(dòng)用“摳鼻孔大法”，誰(shuí)家正經(jīng)仙俠這么打呀？

首先，充分理由“傳說(shuō)話(huà)術(shù)”和“真實(shí)話(huà)術(shù)”的氛圍差異營(yíng)造笑點(diǎn)。

天耀的武器，赤焰龍牙。

各路仙俠武俠中畫(huà)風(fēng)很常見(jiàn)的名字。

笑點(diǎn)在于“我要馴服我的牙”。

雁回一臉好奇，想掰開(kāi)天耀的嘴看看是用的哪顆牙。

還弱弱吐槽“牙還要馴服啊”。

將人的肢體器官常識(shí)內(nèi)容，和跳脫于物理常識(shí)之外的話(huà)術(shù)，并置營(yíng)造笑點(diǎn)。

再比如小精靈們?cè)邶埞却畹姆孔?，是紙做成的?/p>

前往紙房子的水路上，踩“點(diǎn)”出現(xiàn)又消失。

有童心童趣，也符合仙俠背景設(shè)定。

房子里還有很匹配兒童需求的滑梯。

天耀一意孤行要去拔劍，雁回怕他受傷急忙追趕，如此情真意切又匆忙焦急的場(chǎng)面，她居然是從滑梯上呲溜滑下來(lái)的？

其次，各路微妙互動(dòng)。

迷霧森林一場(chǎng)戰(zhàn)斗之后，天耀醒來(lái)發(fā)現(xiàn)雁回的師兄、白曉生、他的劍悉數(shù)不見(jiàn)。

白曉生呢？跑了。

你師兄呢？回星辰山了。

我的劍呢？我要是說(shuō)自己飛了，你信嗎。

一場(chǎng)兩位之間交代角色后續(xù)的對(duì)話(huà)，從觀眾視角說(shuō)完全無(wú)需交代（都是已知），但這段二人一問(wèn)一答帶點(diǎn)無(wú)辜又帶點(diǎn)詭異荒唐離奇的內(nèi)容，是很有效的笑點(diǎn)。

無(wú)論是白曉生捆著師兄之后、雁回像蛔蟲(chóng)一般說(shuō)出他心中所想，還是雁回、白曉生、幻小煙三人“你不能整點(diǎn)陽(yáng)間的玩意啊”的奇怪對(duì)話(huà)，內(nèi)容本身都不罕見(jiàn)不新鮮。

但互動(dòng)的節(jié)奏分寸恰當(dāng)。

輕喜劇韻律在線。

再次，次元壁差異型笑點(diǎn)。

如同我們上次所說(shuō)，《護(hù)心》雖不是穿越話(huà)術(shù)，但同樣也頻繁使用次元壁差異式笑點(diǎn)。

前有花為、愛(ài)鳳，如今又有雁回七文錢(qián)買(mǎi)回來(lái)的報(bào)紙，以非常AI的口吻讀著報(bào)上內(nèi)容。

時(shí)不常零星冒出，冷不丁有點(diǎn)好笑。

再比如，角色個(gè)性和預(yù)設(shè)場(chǎng)景的反差。

前有雁回詳細(xì)打聽(tīng)天耀愛(ài)好，美美采集花上露珠。

晨光熹微之下，美人側(cè)顏明媚；

落雨紛紛之時(shí)，一片癡心也依舊是唯美畫(huà)風(fēng)。

結(jié)果，送上露珠之時(shí)，在小精靈們的推搡下，波了天耀一身。

從浪漫故事到搞笑事故，以雁回這個(gè)性素來(lái)是無(wú)縫切換的（雖說(shuō)這次下手的是小精靈們）。

再比如，黑氣之主一臉莫測(cè)威脅雁回，雁回前一秒暈暈乎乎“啊原來(lái)這就是陰曹地府啊”，下一秒一臉無(wú)辜“你該不會(huì)是閻王吧/牛頭馬面吧”，再下一秒被威脅之后反手噼里啪啦不分輕重一通漫畫(huà)式亂打。

都在“陰差陽(yáng)錯(cuò)以詭異好笑方式來(lái)應(yīng)對(duì)”過(guò)程中，發(fā)掘營(yíng)造笑點(diǎn)。

18集觀感，輕喜劇部分《護(hù)心》完成度不錯(cuò)。

三，虐情內(nèi)容的簡(jiǎn)略粗疏

《護(hù)心》雖是輕喜劇畫(huà)風(fēng)，但在男女主感情線上，也持續(xù)了一段“怨憎會(huì)愛(ài)別離”模式。

前有天耀因?yàn)橥招慕Y(jié)而假意拒絕雁回表白；

后有天耀為救小精靈們而傷害雁回、拿走護(hù)心鱗。

一則邏輯閉環(huán)不周密，二則手法老套又刻意。

對(duì)言情劇而言，劇中人物動(dòng)機(jī)是否百分百合理、解釋是否冗長(zhǎng)擰巴，素來(lái)被認(rèn)為是可以被置于第二位的不夠重要的問(wèn)題。

（這對(duì)其他類(lèi)型劇作而言都非常核心關(guān)鍵?。?/p>

各路邏輯不暢、動(dòng)機(jī)不夠合理、矛盾過(guò)于刻意的內(nèi)容，往往都被輕描淡寫(xiě)歸結(jié)為一句“兩個(gè)沒(méi)有嘴的人戀愛(ài)”。

用看似輕吐槽的方式，偷換概念，遮掩劇作核心肌理層面的寡淡和單薄。

《護(hù)心》略微好一點(diǎn)，暫時(shí)屬于“一個(gè)人沒(méi)嘴”。

《護(hù)心》此前的進(jìn)度條“找龍骨-龍角”等身體部件，主線相對(duì)順暢。

但為救小精靈們而取雁回護(hù)心鱗，劇作手法顯得更不成熟。

為什么不和雁回商量？

角色的內(nèi)心支撐大概是“寧愿她恨自己、也不想讓她涉險(xiǎn)”，實(shí)際上更接近廉價(jià)的“砒霜制造機(jī)”模式。

言情劇的剛需，很大一部分是提供“專(zhuān)情、癡情、長(zhǎng)情、深情”幻想。

言情劇本質(zhì)上的真正主線是男女主戀情（不論包裝了什么找身體去青丘，核心主線依舊是戀情），要有起伏有轉(zhuǎn)折有怨憎會(huì)愛(ài)別離。

在“男主刀人”的時(shí)候，癡情愛(ài)慕功能、便暫時(shí)轉(zhuǎn)移給男二。

這也是為什么自古以來(lái)就有大批癡情男二。

雖然劇中這轉(zhuǎn)法很生硬很套路，總讓人懷疑“白曉生是不是也中了類(lèi)似狐媚香的東西”，但寫(xiě)法思路好理解。

上述內(nèi)容播出后，“男二加戲”、指責(zé)男一做法的聲浪很高。

本質(zhì)上這是劇本架構(gòu)和改編寫(xiě)法上的粗疏，顧頭不顧尾、顧此不顧彼。

不出意外后續(xù)大概是天耀的追妻火葬場(chǎng)內(nèi)容，常規(guī)套路。

至于呈現(xiàn)效果如何，也尚未可知。

四，一點(diǎn)碎碎念

侯明昊、周也兩位顏值在線，CP感不錯(cuò)。

線下?tīng)I(yíng)業(yè)也很積極。

男主此前冷臉階段、無(wú)明顯短板，但情緒激動(dòng)時(shí)的表演常有刻意之嫌。

全劇表演最穩(wěn)定的是楊蓉。

說(shuō)狠話(huà)下黑手，完全不需要煙熏妝。

只是每次季冠霖一開(kāi)口，我都要置換一下“啊這不是我看大偵探熟悉的楊蓉的聲音，啊有點(diǎn)割裂等我緩一下”。

明明聲音是貼角色的。

明明演員的臉也是貼角色的。

但“不是楊蓉原聲”的割裂感挺強(qiáng)烈。

（對(duì)侯明昊和周也沒(méi)有這種割裂感，是因?yàn)閷?duì)他們?cè)暃](méi)有強(qiáng)烈記憶，不是說(shuō)他們就不需要用原聲）

在對(duì)內(nèi)容質(zhì)感、演員表現(xiàn)的要求上，古偶受眾大概比其他門(mén)類(lèi)劇作的觀眾，都更寬容、更“能嗑就什么都好說(shuō)”；

但在劇作質(zhì)感肌理以外的其他諸多層面上，這批受眾可能又格外嚴(yán)厲甚至過(guò)激。

不重內(nèi)容本身而跑偏重視其他種種附帶因素的狀況，某種意義上是創(chuàng)作端和接受端不成文的合謀。

逐步試探、彼此馴化，終成如今這幅模樣。

如今《護(hù)心》中可愛(ài)的好笑的輕喜劇內(nèi)容，主角顏值在線的視覺(jué)感受，主線暫時(shí)不至于支離破碎鬼扯的進(jìn)度條，算是往回往主路往對(duì)的方向上、努力走了大半步吧。